Violeta Azevedo + Félicia Atkinson no Semibreve: mergulhos na mente e saltos no desconhecido 26 de Outubro, 2022
Tim Bernardes no Coliseu dos Recreios: o essencial é invisível aos olhos de quem não sente 26 de Outubro, 2022
Smoke DZA: "Um rapper com quem ainda não trabalhei e quero trabalhar é o Pusha T" 26 de Outubro, 2022
MONA LINDA: “A música 'os buracos '21' tem uma letra escrita pelo meu pai em 1969” 25 de Outubro, 2022
Pedro Alves Sousa: "Quero estabelecer um pilar mais sólido e criar um arco narrativo daquilo que é a minha música" 24 de Outubro, 2022
Sonnyjim: "Quando fazes uma coisa muitas vezes durante tanto tempo, acabas por te tornar bom nisso" 23 de Outubro, 2022
Deize Tigrona: "A minha escrita vem de um pensamento afro-futurista para alcançar o além e estar sempre mais à frente" 22 de Outubro, 2022
Panda Bear & Sonic Boom no M.Ou.Co: uma viagem alucinante ao epicentro da sua própria criação 21 de Outubro, 2022
Inês Malheiro: "A minha maior vontade é continuar a construir este parque de diversões" 21 de Outubro, 2022
Chullage: "Em prétu estou preocupado em aprofundar a ideia de uma punchline política dentro de um objecto estético" 20 de Outubro, 2022
Guilherme Kastrup: "A partir d’A Mulher Do Fim Do Mundo que procuro buscar um sentido mais profundo do que o puramente estético" 19 de Outubro, 2022
Dança, amor e comunhão segundo Moullinex: a história em três actos de um Discodrama no Coliseu dos Recreios 18 de Outubro, 2022
Tito Paris: “Os cabo-verdianos falam crioulo em qualquer parte do mundo e nasce daí uma ligação forte com a música” 18 de Outubro, 2022
Entre uma "grande instabilidade interior" e uma "mudança abrupta", os Gala Drop encontraram a solução possível: Amizade 17 de Outubro, 2022
Moullinex: "O Flora vive mais da dinâmica da banda e é mais analógico. O Requiem é mais vídeo, luz e componente cénica" 14 de Outubro, 2022
