Bob Van Heur e a “experiência auditiva mais pura e sem quaisquer preconceitos” do Anonymous Project no Le Guess Who?’23

21 de Novembro, 2023

Sara Tavares: “A música faz sempre parte das revoluções”

20 de Novembro, 2023

Makaya McCraven: "Quando penso na minha música, não sinto que soe necessariamente a jazz ou hip hop"

18 de Novembro, 2023

José António Moura: “Mika Vainio tendia a ter um percurso mais abstracto, mais experimental, mais próximo do ruído"

16 de Novembro, 2023

Matthew Halsall: “Quero encorajar as pessoas a reconectarem-se realmente com a natureza”

15 de Novembro, 2023

Malva sobre vens ou ficas: “Fazer isto sozinha tornou-se no meu maior prémio”

15 de Novembro, 2023

FUJI||||||||||TA: "A minha expressão é primitiva e universal porque vem do próprio movimento do ar"

13 de Novembro, 2023

Batucadeiras das Olaias e o “sonho” comunitário: “Estamos a andar na onda do batuku”

10 de Novembro, 2023

Está aí Grand Bleu de Maudito, um EP “descomprometido” e de liberdade artística

10 de Novembro, 2023

Salomão Soares: "Procuro explorar no piano os ritmos do Brasil"

8 de Novembro, 2023

Sónia Trópicos sobre Singela: “Peguei na simplicidade do dia a dia para construir os sons”

8 de Novembro, 2023

Carlos Maria Trindade: "O piano não está mascarado de nada. Está nu"

3 de Novembro, 2023

Afrokillerz sobre UKÄRÄ: “É um álbum sensorial, quase que vemos a música fisicamente”

3 de Novembro, 2023

Corinne Bailey Rae sobre Black Rainbows: “Precisava de alguma agressão para este disco”

3 de Novembro, 2023

Conferência Inferno sobre Pós-Esmeralda: “Tem a ver com o assumir e aceitar que não está sempre tudo bem”

2 de Novembro, 2023

Marianne: “Eu vejo todo o meu trabalho como etapas e gosto de encerrá-las quando estão completas”

1 de Novembro, 2023