Luca Argel sobre O Homem Triste: “Esse disco nasce muito mais de um desejo de reconciliação do que de raiva” 24 de Fevereiro, 2026
António Pinho Vargas: “Para quem há dois anos pensava que nunca mais ia tocar, não é nada mau” 24 de Fevereiro, 2026
James Brandon Lewis: "Tocar como se a vida dependesse disso não deixa espaço para complacência" 24 de Fevereiro, 2026
Fábio de Almeida: "Em Portugal sentia mais vontade de gritar, aqui sinto vontade de sussurrar" 23 de Fevereiro, 2026
xtinto: “Eu queria morrer para a música e não consegui porque, lá está: em sonhos, é sabido, não se morre” 20 de Fevereiro, 2026
Bateu Matou antecipam O Nosso Baile: “É o nosso habitat natural, uma matiné onde pode ir a família toda” 20 de Fevereiro, 2026
Bruno Pernadas sobre unlikely, maybe: “A melhor parte é quando a ideia deixa de ser pensamento e passa a existir” 18 de Fevereiro, 2026
Dengaz e o regresso: “Pensei: será que vou continuar a fazer isto? Mas havia a alegria de viver as coisas pela primeira vez” 17 de Fevereiro, 2026
Dealema: “Não temos cursos mas somos psicólogos, sociólogos, jornalistas, filósofos... Um MC precisa de perceber o mundo” 13 de Fevereiro, 2026
O Bloco 4 do Festival Porta-Jazz’26: uma demonstração única da multidimensionalidade do jazz português 12 de Fevereiro, 2026
A Terra Vista do Ar: quem tocou o quê e o que isso diz sobre a música promovida pelo Festival Porta-Jazz'26 11 de Fevereiro, 2026
Expresso Transatlântico: “O álbum é o reflexo de um mundo em decadência e de uma sociedade cada vez mais estranha” 11 de Fevereiro, 2026
Bad Bunny no halftime show do Super Bowl LX: o novo rei da pop canta em espanhol 9 de Fevereiro, 2026
Sessa na Casa Capitão: a sensibilidade dos instrumentos e das vozes no cosmos do amor 9 de Fevereiro, 2026
Segurar o tempo com as mãos: vinte anos de Donuts e a reinvenção da escuta por J Dilla 7 de Fevereiro, 2026
